柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就(ji如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉ù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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