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定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世(shì)界名(míng)画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太(tài)远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习成本(běn)最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪(nǎ)个角度(dù)都在看(kàn)着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅(fú)画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经(jīng)成(chéng)为了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立(lì)体主义(yì)绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。