古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiā柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹n)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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