雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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