韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论了(le)一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购(gòu)公司(sī)的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早就已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时(shí)代(dài)开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和(hé)当时(shí)大热的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推出了(le)少女时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练(liàn)习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口(kǒu)的(de)歌(gē)词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各(gè)大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年(nián)的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数人(rén)来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至全(quán)世(shì)界的(de)韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第(dì)76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年(nián)在(zài)国际上的高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代在全(quán)世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗>

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随(suí)着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩(hán)国(guó)流行文化课程的教(jià梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗o)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打造(zào)出的产(chǎn)物，被(bèi)动(dòng)地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一(yī)度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了(le)截然不(bù)同的一面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被编(biān)纂和(hé)商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大(dà)利润(rùn)的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的(de)利润都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年(nián)终(zhōng)数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受(shòu)众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易(yì)唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多(duō)的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞台(tái)上表演的机会。而男团一(yī)直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国(guó)际化(huà)的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来(lái)很快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开(kāi)始花在支持那些女团(tuán)上的钱(qián)少。”

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