古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，根号20等于多少 化简 根号怎么算一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集根号20等于多少 化简 根号怎么算(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(ní根号20等于多少 化简 根号怎么算ng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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