世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地(dì)方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是凡高又有(yǒu)什(shén)么(me)新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅(fú)作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画(huà)布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎(hū)影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品(pǐn)以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上(shàng)的(de)一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最(zuì)高的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无数(shù)未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们(men)最后(hòu)，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世界(jiè)的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的(de)颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说(shuō)它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利(lì)矛盾世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社(shè)会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记(jì)者讽刺(cì)莫奈(nài)的画是"对美与真实(shí)的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是(shì)就给这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常随意、零(líng)乱，展示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模(mó)模糊(hú)糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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