康(kāng)桥在(zài)哪(nǎ)里再别康桥，徐(xú)志摩康桥在哪(nǎ)里是康(kāng)桥，即(jí)英国著名的剑桥大学所在地的。

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康桥在哪里再别康桥，徐志摩康(kāng)桥在哪里

　　康桥(qiáo)，即英国著名的剑桥大(dà)学所在地。

　　1920年10月—1922年8月，诗人曾游(yóu)学于此。

　　康(kāng)桥时期是徐志摩一生的转折点。

　　诗人(rén)在《猛虎集·序文》中(zhōng)曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味(wèi)远不如对于相(xiāng)对(duì)论或(huò)民约论的兴味。

　　正是康河的水，开启了诗(shī)人的性灵，唤醒(xǐng)了久蜇(zhē)在他心中(zhōng)的诗人的(de)天命。

　　因(yīn)此他后来曾满怀深情地说：“我的眼(yǎn)是康(kāng)桥教我睁的，我的求知欲是(shì)康(kāng)桥给我拨动的，我(wǒ)的自我意识是康桥给我胚胎(tāi)的。

　　”

《再别康(kāng)桥(qiáo)》的(de)康桥在哪里(lǐ)，徐志摩是什么(me)时候(hòu)去的康(kāng)桥(qiáo)？

　　《再别康桥》的康桥即(jí)英国剑桥，即(jí)英国著名的剑桥大(dà)学所在地(dì)。

　　徐志摩1920年10月(yuè)—1922年8月，曾游学(xué)于康桥。

　　1928年诗人(rén)徐志摩(mó)故地(dì)重游。

　　此诗作于徐志摩第三次樱唯(wéi)欧游的归(guī)国途中。

　　时间是1928年(nián)11月6日，地(dì)点是中国(guó)上海。

　　7月(yuè)底的一个(gè)夏(xià)天，他在英国哲学(xué)家罗素家(jiā)中逗留(liú)一(yī)夜之后，事(shì)先(xiān)谁也没(méi)有通(tōng)银和知。

　　一个人(rén)悄悄来到康桥找他的英(yīng)国朋友。

　　遗憾的是他的英国朋友一个也(yě)不(bù)在，只有他(tā)熟(shú)悉(xī)的(de)康桥在默(mò)默等(děng)待他，一幕幕过去的(de)生活图(tú)景，又重新在他的眼前展现(xiàn)，才(cái)展纸(zhǐ)执笔，记(jì)下了(le)这次重(zhòng)返(fǎn)康(kāng)桥的切身感受。

扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

　　这(zhè)首《再别康桥》全诗共七节，每(měi)节四(sì)行，每(měi)行(xíng)两(liǎng)顿或三(sān)顿，不拘(jū)一格而又法度严谨(jǐn)，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。

　　这(zhè)优美的节奏象涟(lián)漪般荡漾(yàng)开来，既是虔诚的学子寻梦(mèng)的跫音，又契合著(zhù)诗人感情的潮起潮落，有一种独特(tè)的(de)审美快感。

　　七(qī)节诗错(cuò)落(luò)有致地排列，韵律在(zài)其中徐(xú)行(xíng)缓步地铺(pù)展，颇有(yǒu)些(xiē)“长(zhǎng)袍白面，郊寒(hán)岛瘦(shòu)”的诗人气度。

　　锋颂(sòng)盯可以说，正体现了徐(xú)志(zhì)摩的诗美(měi)主张。

　　《再别(bié)康桥》这首诗充分体现了(le)新月诗派的“三美”，即绘画美、建(jiàn)筑美、音乐(lè)美。

　　音乐美是徐志摩最(zuì)强(qiáng)调的，其中第一句和最后(hòu)一(yī)句是反(f楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人ǎn)复的，加强节奏感，且(qiě)其中的(de)词是重叠的，例(lì)如(rú)“悄(qiāo)悄”、“轻轻”、“沉默(mò)”，再者每句诗(shī)换韵，因为感情是变化的，所(suǒ)以不是一韵到底的。

　　再是音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一字尺，二字(zì)尺(chǐ)，符合徐(xú)志摩活泼好动的性格，再是压韵。

　　所谓(wèi)建筑(zhù)美，一、三句诗排在前面，二、四句(jù)诗低格排(pái)列(liè)，空(kōng)一(楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人yī)格错落有致，建筑(zhù)有(yǒu)变化(huà)。

　　再者一三句短一点(diǎn)，二四句长一点，显出(chū)视觉美，音(yīn)乐是听(tīng)觉，绘画是视觉(jué)，视觉(jué)美(měi)与听觉美融通(tōng)，读起(qǐ)来(lái)才会感觉好。

　　再(zài)谈到绘(huì)画美即是词美，如“金柳”、“柔波(bō)”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些(xiē)形象具(jù)有色彩，而且有动态感和柔美感。

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