古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jì凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别ng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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