古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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