柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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