柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基(jī)的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功循序渐进是什么意思解释，女生说循序渐进是什么意思后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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