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料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(y料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗īn)而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的(de)流(liú)行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是(shì)皇家(jiā)给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是(shì)世袭的时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐主要集(jí)中在(zài)新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一(yī)事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报(bào)道(dào)和评论，立(lì)即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完全建立(lì)在传统和(hé)声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不(bù)同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方法(fǎ)上(shàng)极有特(tè)色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长号能(néng)够(gòu)奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有力(lì)音响和演奏和弦的能(néng)力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个(gè)部分(fēn)——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们(men)绝不(bù)会(huì)将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮(mán)到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是(shì)音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的(de)后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家。