世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利伟大(dà)的(de)佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完(wán)美(měi)，他(tā)的风格几乎影响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法国(guó)的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容(róng)易接(jiē)触(chù)到(dào)，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最(zuì)低(dī)的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思(sī)想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副(fù)画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意(yì)大利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对(duì)个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化作了(l偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法e)浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能理解它(tā)的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是(shì)波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于(yú)大师的才(cái)华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画(huà)的(de)最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一(yī)幅(fú)写生画(huà)，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名，直(zhí)到一(yī)名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫奈的(de)画是"对(duì)美与真实(shí)的(de)否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海(hǎi)景写(xiě)生(shēng)画，整(zhěng)个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示了(le)一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时(shí)，海上(shàng)雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和太阳的(de)颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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