雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的(de)。晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里p>

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(d晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里ào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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