古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(ch夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思í)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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