雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地(d乔布斯为什么把苹果给库克ì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉乔布斯为什么把苹果给库克楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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