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生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发(fā)了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(d生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字e)印象学派(pài)画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不(bù)人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外(wài)，这副画的(de)经历也(yě)是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品不同，在世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的(de)美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟(生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样(yàng)无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常(cháng)的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。