韩(hán)国三大娱(yú)乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完(wán)全(quán)没有(yǒu)机(jī)会(huì)和当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女吴亦凡还出得来吗时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年(nián)龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了(le)第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词(cí)，这(zhè)首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男(nán)子组(zǔ)合东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流(liú)的追(zhuī)随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力成为了二代团中独具(jù)影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参(cān)加(jiā)梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年(nián)间(jiān)出(chū)道(dào)的(de)第三代女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也许二(èr)代女团还(hái)在尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。吴亦凡还出得来吗>

起初(chū)，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新(xīn)突破(pò)。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接性暗(àn)示的动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过(guò)去(qù)式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同(tóng)的一面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂和商(shāng)业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她(tā)们整(zhěng)体形(xíng)象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来(lái)，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低(dī)于男子(zi)团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸(xī)引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的听(tīng)众(zhòng)。

一(yī)方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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