雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓康师傅是哪国的牌子？“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dō康师傅是哪国的牌子？u)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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