京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不(bù)同年龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行(xíng)扮(bàn)演中年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地(dì)位(wèi)低下的(de)次要角(jiǎo)色。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者，反(fǎn)其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了(le)一整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面(mià绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多n)具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多　中国戏曲(qū)理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具(jù)有(yǒu)全国(guó)性的(de)大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的(de)人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官(guān)部位和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张(zhāng)的(de)手(shǒu)法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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