雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在(zài)表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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