古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(tá蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗ng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居(j蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗ū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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