柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(z女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么ǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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