雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。