柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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