世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个(gè)后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻(kè)画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸引(yǐn)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列(liè)世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅(fú)即(jí)使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来(lái)不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是"对美(měi)与真实(shí)的否(fǒu)定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示了(le)一种雾气交(jiāo)融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射(shè)着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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