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松花江上是(shì)谁创(chuàng)作的

　　松花江上是张寒晖创(chuàng)作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖(huī)在西(xī)安(ān)目睹东(dōng)北军和(hé)东北人民流(liú)亡惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事(shì)变后东(dōng)北民众以至中国人民的悲愤(fèn)情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中(zhōng)华大地。

松花江上(shàng)是艺术歌曲吗

　　松花江上不(bù)属于曲(qū)艺(yì)，《松花(huā)江上》是(shì)男高音歌唱(chàng)家(jiā)施(shī)鸿鄂的(de)代表作品，是一首(shǒu)脍炙人口的抒情(qíng)歌(gē)曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于(yú)1936年(nián)，张(zhāng)寒晖经常到新城(chéng)北(běi)门外东北家属(shǔ)寄居的地方看望学生的父母和(hé)亲人。

　　在(zài)那里，张(zhāng)寒晖看到了东(dōng)北同(tóng)胞困苦生(shēng)活的情形，听到了背井离(lí)乡的(de)痛苦倾诉。

　　这种场景(jǐng)强(qiáng)烈的激(jī)发了张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按(àn)捺的创作之情油然而生。

　　于是，他(tā)以北方女人失(shī)去亲人在坟头哭诉的音调为音乐素材，写成(chéng)了《松花(huā)江(jiāng)上》这首优(yōu)秀的声乐作品。

歌曲《松(sōng)花江上》属于(yú)什么类型的歌(gē)？ A、世纪(jì)之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都(dōu)不对

　　《松(sōng)花江上》是(shì)一(yī)首脍炙人口(kǒu)的高音抒(shū)情歌曲依据歌(gē)词的内容和(hé)感(gǎn)情(qíng)的脉络，这首歌分为(wèi)怀故、漂流、呼(hū)唤三(sān)个层次。

　　作者用特殊(shū)的形式对当时社会生活(huó)和人们思想情感的反映(yìng)。

　　一定的时代背景和生活(huó)环(huán)境，对(duì)歌(gē)曲作(zuò)者(zhě)的艺术创作总有(yǒu)一定的影(yǐng)响，它直接影响作者(zhě)的创作思想、风格、动机(jī)以及创(chuàng)作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花(huā)江上》这首(shǒu)歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝(dì)国主(zhǔ)义所占(zhàn)领(lǐng)，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到(dào)“剿(jiǎo)共”前线(xiàn)的东北军(jūn)官(guān)兵，携老带小，他们(men)被迫(pò)流亡(wáng)关内，有(yǒu)家(jiā)归不得，有仇(chóu)不能报，却(què)要(yào)为反共、反人民的内(nèi)战去卖命，人人心中都郁结着(zhe)悲苦(kǔ巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么)怨(yuàn)愤，要倾吐，要(yào)爆发(fā)。

　　当时正在西(xī)安二(èr)中教书(shū)的张寒晖，天天见(jiàn)到这(zhè)种(zhǒng)流浪徘徊的惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出(chū)了这(zhè)首(shǒu)感人肺腑的歌曲(qū)，以含着热泪哭泣似(shì)的音调，唱出了悲愤(fèn)交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景和生活(huó)环(huán)境(jìng)等因素，对作者的音(yīn)乐创作起着一定(dìn巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么g)的导向(xiàng)作用，所以要想(xiǎng)深(shēn)刻地了解作品，就(jiù)必须先了解作品的时代(dài)背(bèi)景和创作背景。

　　这首(shǒu)歌曲的结构是带尾声(shēng)的二部曲式(shì)，具有(yǒu)倾(qīng)诉性、叙述(shù)性兼抒情性的(de)特点。

　　歌(gē)词内容(róng)有很强的说(shuō)服(fú)力，真(zhēn)切感人(rén)。

　　第一部分是(shì)由两个乐段组成，每一段又都由三个乐句构成。

　　这(zhè)一部分的音(yīn)调富于叙事与(yǔ)抒情的特点。

　　第(dì)二(èr)部分(fēn)的(de)旋(xuán)律以(yǐ)环回萦绕、反复(fù)咏唱的(de)方式得到了展开(kāi)，感情越来越激动，具有回肠欲断的效果。

　　这部分以呼喊(hǎn)似的音(yīn)调、悲愤的情绪(xù)，控(kòng)诉日本(běn)帝国(guó)主义入侵东(dōng)北后的滔天罪行，表达了东北(běi)人民(mín)要求收(shōu)复失地(dì)的(de)强烈愿望。

　　最后的尾(wěi)声(shēng)，唱(chàng)出了(le)呼天唤地(dì)似的旋律，使歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在(zài)声泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗争的力量。

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