关于柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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