世(shì)界十大名画(huà) 排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局(jú)部(bù)忽而放大(dà)、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(z弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗uò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的(d弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗e)印象(xiàng)学(xué)派(pài)画家中，有个(gè)年(nián)轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要(yào)表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神(shén)态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才(cái)能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时(shí)并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示(shì)出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一(yī)画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有(yǒu)给它命名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是(shì)就给(gěi)这幅画(huà)起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随(suí)意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的(de)颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画(huà)

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