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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(j陈睿怎么了,b站陈睿事件ǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两(liǎng)陈睿怎么了,b站陈睿事件鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)陈睿怎么了,b站陈睿事件轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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