雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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