古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎ嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美ng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。<嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美/p>

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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