古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(n压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用óng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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