世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书(shū)面记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎(lí)展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨(pēng)击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性(xìng)突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么(me)就会(huì)看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和(hé)国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的(de)情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可(kě)以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下阿富汗是哪一年灭亡的(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这(zhè)样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的(de)陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指象接电似的(de)相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口创(chuàng)作的(de)一(yī)幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给(gěi)它(tā)命(mìng)名(míng)，直到(dào)一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随(suí)意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空(kōng)和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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