柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维(wéi)护了自乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　 乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿)学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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