柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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