雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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