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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使(冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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