雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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