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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思
“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。
原文出自刘希(xī)夷《公子行》。
全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。
马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。
此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。
娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。
的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。
倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。
古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。
愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。
与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。
愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。
百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。
这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。
在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。
诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;
“与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。
此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。
此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。
这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。
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原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。
全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。
马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。
可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。
此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。
娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。
的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问,哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读妆。
花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。
倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。
古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。
与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。
愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。
百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。
这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。
在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。
诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;
“与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问,哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。
此外(wài),各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。
此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。
这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了