韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举一动都在(zài)微博网友的注视(shì)下(xià)。网友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久一(yī)段(duàn)时间(jiān)里，韩(hán)国偶(ǒu)像(xiàng)团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿着简单的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女(nǚ)时代(dài)在(zài)中(zhōng)国的(de)繁(fán)荣开始的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩(hán)流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了(le)二代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代(dài)在(zài)全世界范(fàn)围内(nèi)的(de)爆火，让她(tā)们(men)成了(le)第一个威(wēi)胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在(zài)之后(hòu)的(de)综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代(dài)首(shǒu)次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们(men)表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度还在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出(chū)道(dào)的(de)第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着力于(yú)用强(qiáng)势(shì)性感风(fēng)打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元(yuán)素(sù)常(cháng)常出康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审核，有不(bù)少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在(zài)如今的(de)市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的(de)成(chéng)功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课(kè)程(ch康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里éng)的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造(zào)出(chū)的(de)产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从(cóng)未完全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的(de)完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够传达一(yī)些赋(fù)权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年来的(de)成功正是因(yīn)为她们(men)整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国(guó)际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或(huò)男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而(ér)女(nǚ)团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而男团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面(miàn)也许会在未来很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始花在(zài)支持那(nà)些女团上的钱少。”

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