雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉文章真实身高，文章个人资料简介的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派文章真实身高，文章个人资料简介(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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