柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men电影中杀青一词是指什么意思，杀青一词是指什么意思啊)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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