韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博(bó)网友(yǒu)的(de)注(zhù)视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出(chū)道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是(shì)昙花(huā)一(yī)现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音(yīn)乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的(de)韩(hán)国三大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代(dài)的(de)女团(tuán)，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了(le)韩流(liú)的追(zhuī)随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让她们(men)成(chéng)了第(dì)一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动(dòng)少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节(jié)目(mù)出广告，没想(xiǎng)到却适(shì)得其反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节(jié)目(mù)里(2l是多少斤 2l是多少kglǐ)回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们(men)表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的(de)强势发展，少(shǎo)女时代在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普遍着力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是(shì)“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化(huà)课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是(shì)被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的(de)凝视。少女时代从未完(wán)全(quán)主导过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的(de)完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的(de)现代(dài)女性形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的(de)成(chéng)功正(zhèng)是因(yīn)为她(tā)们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(j2l是多少斤 2l是多少kgí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独(dú)立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体(tǐ)，男(nán)子团体则被视(shì)为国(guó)际团(tuán)体。

韩(hán)国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数(shù)据(jù)也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流(liú)行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱，而且(qiě)其(qí)编舞(wǔ)容(róng)易被(bèi)更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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