京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演(yǎn)各(gè)种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的(de)路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代(dài)中叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为(wèi)安(ān)工老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎(líng姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些)的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上均有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当(dāng)多为(wèi)中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说(shuō)能跳姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二(èr)黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演出(chū)的三(sān)庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了(le)一些地(dì)方(fāng)民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速(sù)发展，直至民国得(dé)到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧(jù)一(yī)般(bān)用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不(bù)是某个(gè)人凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长(zhǎng)期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏(xì)曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一(yī)起出现在(zài)舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于(yú)每个历(lì)史人物或某一(yī)种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类(lèi)型的(de)人(rén)物为采用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的(de)手(shǒu)法表现(xiàn)剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生理上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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