古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(ni秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗ú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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