雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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