雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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