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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑明堂人形图的作者是谁，明堂人形明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的图的作者是谁写的。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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